虎大博(www.hudabo.com)是一家专业收集各种游戏平台优惠信息的导航网站,可以给您推荐最新的注册送白菜/首存优惠信息,同时还能保障您的资金安全。深焦:那您是否有一个对西藏人的身份认同,有一个自我建构在里面?您用影像建构了一个西藏?
万玛才旦:只是一部分,很难全景式的展示,很难像巴尔扎克《人间喜剧》那样去展示。它只是反应了一部分,只是呈现里一部分。但是,通过这些点,你还是可以看到一些的。
深焦:西藏这么一个庞大文化体系,当落入电影的框架,是否会变得扁平变得符号化?会遇到无法用影像表达东西吗?
万玛才旦:有些东西适合用影像表达,有些适合小说的表达,因为它们的介质不一样。有人想拍出《资本论》,那是不可能的事情,有些想要拍出佛教的精深内容,可能也很难。要抓住不同媒介的特征。
深焦:现下有很多西藏自治区内由藏人创作的“正宗”西藏作品,您觉得还有什么新议题值得关注,作为您的题材?
万玛才旦:这我选择不了。做电影这么多年,会对题材有个敏感度,这个跟中国其他的导演是一致的吧。所以在选择题材的时候,有一个自我审查,先自己审一遍,题材能不能通过,能不能拍,写剧本的时候再审,人物这样说话会不会有问题。所以不是我能选择的。
深焦:所以创作不一定是自由的?
万玛才旦:它是一个相对自由的。所以很难说将来会拍什么,这些都未知。
《静静的嘛呢石》剧照
深焦:您的新电影《永恒的一天》是一个什么样的故事?
万玛才旦:比较接近文学上的魔幻现实主义的故事,一个人在一天里面经历了一生,经历了一年四季。
深焦:现在摄制的如何了?
万玛才旦:现在在准备阶段,明年春天开始拍,要拍一年。
深焦:我注意到您在一篇访谈中谈到这部电影是魔幻的,近几年太多魔幻类型电影,您如何看待?
万玛才旦:大家都会说是魔幻现实主义,但究竟什么是魔幻现实主义,我觉得概念不一样。别人以为是魔幻现实主义的作品,就像以前西藏作家扎西达娃等等,他们自己不认为自己是魔幻现实主义流派的创作者。所以我不想这样被界定和贴标签。
深焦:您是否会鼓励或者培养更多的藏族年轻人拿起摄影机,进行自我书写吗?
万玛才旦:我不会误导,但是我会鼓励真正想进入这个行业和进行影像创作的人。 藏区有很多年轻人,高中没毕业就说要去拍电影了。其实对他们来说是个误区。
深焦:十几年的影像创作,整体环境也发生了很多改变,有更多机会更多平台,您能谈谈自己的经验吗?
万玛才旦:资金方面是会简单一点,但是审查方面,就我所触及的题材,目前来说不会有很大改变吧。可能其他的会有放宽,但我的这个不会。
深焦影评人对话万玛才旦导演
《塔洛》映后谈
(节选)
主持人:在故事中见细节,也在故事中也看到时代的变化。导演也跟我们分享一下,因为这个电影本来也是改编于您自己的短篇小说,当时写这个故事,又把故事变成电影,又用黑白的影像风格来表达,给我们分享一下吧?
万玛才旦:这个片子有点偶然,先有一个小说,写小说没有目的性,就是就是塔洛这个形象,就写下了第一句话,就是这个小说的第一句话就叫塔洛留着一个小辫子,在他后脑勺上晃来晃去很扎眼,后来就构建这个剧情。先是简单做了一个改编,也不知道能不能通过,能不能拍。开头的时候跟小说有点不一样的,小说里面塔洛这个人物其实没有出现,只是介绍了塔洛这个形象之后就讲这个村庄,在办第二代身份证,他们都办完之后有人就喊起了塔洛这个名字,大家不知道塔洛是谁,都互相问,突然有人说塔洛就是一个小辫子,就慢慢引入这个人物。但是在剧本的时候也写到一个情节,也是想慢慢带进来,但是后来拍的过程中就忘记了。塔洛在跟所长聊天或者是后面的情节过程中,其实有个接待,就是这样直接可能更好一些,所以有了这样一个开头。
万玛才旦与影评人在映后谈环节
主持人:在故事中见细节,也在故事中也看到时代的变化。导演也跟我们分享一下,因为这个电影本来也是改编于您自己的短篇小说,当时写这个故事,又把故事变成电影,又用黑白的影像风格来表达,给我们分享一下吧?
万玛才旦:这个片子有点偶然,先有一个小说,写小说没有目的性,就是就是塔洛这个形象,就写下了第一句话,就是这个小说的第一句话就叫塔洛留着一个小辫子,在他后脑勺上晃来晃去很扎眼,后来就构建这个剧情。先是简单做了一个改编,也不知道能不能通过,能不能拍。开头的时候跟小说有点不一样的,小说里面塔洛这个人物其实没有出现,只是介绍了塔洛这个形象之后就讲这个村庄,在办第二代身份证,他们都办完之后有人就喊起了塔洛这个名字,大家不知道塔洛是谁,都互相问,突然有人说塔洛就是一个小辫子,就慢慢引入这个人物。但是在剧本的时候也写到一个情节,也是想慢慢带进来,但是后来拍的过程中就忘记了。塔洛在跟所长聊天或者是后面的情节过程中,其实有个接待,就是这样直接可能更好一些,所以有了这样一个开头。
万玛才旦:只是一部分,很难全景式的展示,很难像巴尔扎克《人间喜剧》那样去展示。它只是反应了一部分,只是呈现里一部分。但是,通过这些点,你还是可以看到一些的。
深焦:西藏这么一个庞大文化体系,当落入电影的框架,是否会变得扁平变得符号化?会遇到无法用影像表达东西吗?
万玛才旦:有些东西适合用影像表达,有些适合小说的表达,因为它们的介质不一样。有人想拍出《资本论》,那是不可能的事情,有些想要拍出佛教的精深内容,可能也很难。要抓住不同媒介的特征。
深焦:现下有很多西藏自治区内由藏人创作的“正宗”西藏作品,您觉得还有什么新议题值得关注,作为您的题材?
万玛才旦:这我选择不了。做电影这么多年,会对题材有个敏感度,这个跟中国其他的导演是一致的吧。所以在选择题材的时候,有一个自我审查,先自己审一遍,题材能不能通过,能不能拍,写剧本的时候再审,人物这样说话会不会有问题。所以不是我能选择的。
深焦:所以创作不一定是自由的?
万玛才旦:它是一个相对自由的。所以很难说将来会拍什么,这些都未知。
《静静的嘛呢石》剧照
深焦:您的新电影《永恒的一天》是一个什么样的故事?
万玛才旦:比较接近文学上的魔幻现实主义的故事,一个人在一天里面经历了一生,经历了一年四季。
深焦:现在摄制的如何了?
万玛才旦:现在在准备阶段,明年春天开始拍,要拍一年。
深焦:我注意到您在一篇访谈中谈到这部电影是魔幻的,近几年太多魔幻类型电影,您如何看待?
万玛才旦:大家都会说是魔幻现实主义,但究竟什么是魔幻现实主义,我觉得概念不一样。别人以为是魔幻现实主义的作品,就像以前西藏作家扎西达娃等等,他们自己不认为自己是魔幻现实主义流派的创作者。所以我不想这样被界定和贴标签。
深焦:您是否会鼓励或者培养更多的藏族年轻人拿起摄影机,进行自我书写吗?
万玛才旦:我不会误导,但是我会鼓励真正想进入这个行业和进行影像创作的人。 藏区有很多年轻人,高中没毕业就说要去拍电影了。其实对他们来说是个误区。
深焦:十几年的影像创作,整体环境也发生了很多改变,有更多机会更多平台,您能谈谈自己的经验吗?
万玛才旦:资金方面是会简单一点,但是审查方面,就我所触及的题材,目前来说不会有很大改变吧。可能其他的会有放宽,但我的这个不会。
深焦影评人对话万玛才旦导演
《塔洛》映后谈
(节选)
主持人:在故事中见细节,也在故事中也看到时代的变化。导演也跟我们分享一下,因为这个电影本来也是改编于您自己的短篇小说,当时写这个故事,又把故事变成电影,又用黑白的影像风格来表达,给我们分享一下吧?
万玛才旦:这个片子有点偶然,先有一个小说,写小说没有目的性,就是就是塔洛这个形象,就写下了第一句话,就是这个小说的第一句话就叫塔洛留着一个小辫子,在他后脑勺上晃来晃去很扎眼,后来就构建这个剧情。先是简单做了一个改编,也不知道能不能通过,能不能拍。开头的时候跟小说有点不一样的,小说里面塔洛这个人物其实没有出现,只是介绍了塔洛这个形象之后就讲这个村庄,在办第二代身份证,他们都办完之后有人就喊起了塔洛这个名字,大家不知道塔洛是谁,都互相问,突然有人说塔洛就是一个小辫子,就慢慢引入这个人物。但是在剧本的时候也写到一个情节,也是想慢慢带进来,但是后来拍的过程中就忘记了。塔洛在跟所长聊天或者是后面的情节过程中,其实有个接待,就是这样直接可能更好一些,所以有了这样一个开头。
万玛才旦与影评人在映后谈环节
主持人:在故事中见细节,也在故事中也看到时代的变化。导演也跟我们分享一下,因为这个电影本来也是改编于您自己的短篇小说,当时写这个故事,又把故事变成电影,又用黑白的影像风格来表达,给我们分享一下吧?
万玛才旦:这个片子有点偶然,先有一个小说,写小说没有目的性,就是就是塔洛这个形象,就写下了第一句话,就是这个小说的第一句话就叫塔洛留着一个小辫子,在他后脑勺上晃来晃去很扎眼,后来就构建这个剧情。先是简单做了一个改编,也不知道能不能通过,能不能拍。开头的时候跟小说有点不一样的,小说里面塔洛这个人物其实没有出现,只是介绍了塔洛这个形象之后就讲这个村庄,在办第二代身份证,他们都办完之后有人就喊起了塔洛这个名字,大家不知道塔洛是谁,都互相问,突然有人说塔洛就是一个小辫子,就慢慢引入这个人物。但是在剧本的时候也写到一个情节,也是想慢慢带进来,但是后来拍的过程中就忘记了。塔洛在跟所长聊天或者是后面的情节过程中,其实有个接待,就是这样直接可能更好一些,所以有了这样一个开头。